타네무라 아리나의 「만월을 찾아서」, 한국인들에게는 「달빛천사」로 익숙한 만화와 동명의 애니메이션에 관한 이야기다. 죽음을 앞둔 12살 소녀 ‘루나’가 자신의 생명을 거두러 온 저승사자들의 도움으로 건강한 16살이 되어 ‘풀문’이란 이름으로 가수의 꿈을 실현하는 이야기. 21세기의 5분의 1을 지나 2020년에 들어선 이런 때에 출간된 지 20년이 다 되어가는 만화를 어째서 언급하나 싶을 수도 있겠다. 하지만 당신이 2000년대에 유년시절을 보낸 이라면, 혹은 이 만화에 관해 2019년 하반기에 일어난 일련의 일¹⁾들을 목격한 이라면 어째서 이 옛날 이야기를 꺼냈는지 이미 짐작할 것이다.

  콘서트에 다녀왔다. 4년쯤 전에 누군가 임의로 만든 듯한 ‘Love Chronicle’ 풀버전(사실상 1절을 두 번 붙여놓았을 뿐인)을 들으며 이 노래의 기승전‘결’을 영원히, 영원히 들을 수 없단 사실에 얼마나 아쉬워했던가. 지난 15년간의 서러움을 기억한다. 이건 가야만 하는 공연이었다.
너무나 어렵지만 콘서트 후기를 한 줄로만 남겨야 한다면… ‘이게 무슨 일이지? 어떻게 이런 일이 일어났을까? 세상에 이런 일이 일어났구나!’의 연속이었다.

 이는 ‘투니버스 세대’로 분류되는 젊은 세대가 구매력을 갖춘 주 소비층이 됐기에 가능했다.²⁾  방구석에서 혼자 TV만 보고자란 내 유년을 가리켜 ‘세대’라 호명하는 것이 아직은 어색하지만, 동의한다. 나 역시 90년대 생 ‘달천이’. 소비 대상은 물론, 그 소비 방식까지도 90년대 생이라면 너무도 익숙한 방식이었다. 영상이 공유된 ‘유튜브’는 말할 것도 없고, ‘텀블벅’은 며칠 전에도 후원한 바 있고, ‘떼창’과 ‘포토타임’, 좌석 좌우로 주고받는 관객 간의 간식은 매해 찾아가는 아이돌 콘서트에서 일상처럼 경험해본 것들이었으니 말이다. 하지만 ‘26억3천6백여만 원이란 엄청난 액수의 펀딩 금액’이나 ‘발매 직후 음원 사이트 상위권에 진입한 곡’ 같은 말로는 이 감격을 환산할 수 없을 것 같다.